【環(huán)球時(shí)報(bào)駐法國(guó)特約記者 姚 蒙】“被包裹的凱旋門”大型藝術(shù)展揭幕式16日在巴黎戴高樂廣場(chǎng)舉行，該展覽18日正式向公眾開放，10月3日結(jié)束。法國(guó)總統(tǒng)馬克龍出席儀式時(shí)說，希望人們通過這個(gè)作品觸摸到一個(gè)全新的凱旋門。

“被包裹的凱旋門”

　　花費(fèi)1400萬(wàn)歐元

　　巴黎凱旋門是法國(guó)的標(biāo)志。這個(gè)為紀(jì)念拿破侖征服歐洲而建的宏偉建筑，自1836年以來就屹立在巴黎香榭麗舍大街盡頭的戴高樂廣場(chǎng)，成為法蘭西民族精神的象征。凱旋門下的無名烈士墓，則是舉行包括國(guó)慶在內(nèi)的一系列重要儀式慶典的地方，也是各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人到訪法國(guó)時(shí)官方迎接儀式舉行的地方。展覽揭幕的那天早上記者來到這個(gè)“被包裹的龐然大怪物”(現(xiàn)場(chǎng)一位法國(guó)人的驚呼)跟前。只見高約50米的凱旋門被銀灰色布料完全包裹住，所有雕塑、文字、凹凸有致的精美建筑細(xì)節(jié)，全都被銀灰色的布料遮蓋，視覺效果確實(shí)驚人。

　　據(jù)《巴黎競(jìng)賽》畫報(bào)報(bào)道，早在1962年著名的藝術(shù)家夫婦赫里斯托和讓娜-克洛德就開始設(shè)想包裹凱旋門。當(dāng)時(shí)他們就住在凱旋門旁邊的大街，看著這個(gè)巴黎的標(biāo)志性建筑，赫里斯托就設(shè)想把其變作“一個(gè)有生命的物體，帶著風(fēng)起舞，跟著光變幻，皺褶會(huì)動(dòng)，建筑表面充滿感性”。這樣的想法在今天實(shí)現(xiàn)了，赫里斯托2020年去世后，其侄子將他的計(jì)劃付諸實(shí)施，得到法國(guó)文化部、法國(guó)歷史建筑委員會(huì)、巴黎市政府的支持，于是耗資1400萬(wàn)歐元，用了2.5萬(wàn)平方米可回收聚丙烯布料、3000米同樣材質(zhì)的紅色繩索，并耗時(shí)兩個(gè)月來對(duì)凱旋門進(jìn)行包裝。10月3日展覽結(jié)束后包裝全部拆除，恢復(fù)凱旋門原樣，大概需要一個(gè)月時(shí)間。項(xiàng)目資金全部由赫里斯托基金會(huì)負(fù)責(zé)，來源于赫里斯托作品、草圖、紀(jì)念品、模型及版畫的拍賣，而相關(guān)藝術(shù)衍生品的銷售收入將全部贈(zèng)予法國(guó)國(guó)家歷史文物中心。

　　圍繞凱旋門展開論戰(zhàn)

　　對(duì)這個(gè)特殊作品，法國(guó)官方的態(tài)度也是“驚人”的：馬克龍總統(tǒng)夫婦稱其為“成功的佳作”，是藝術(shù)家夫婦赫里斯托和讓娜-克洛德“長(zhǎng)達(dá)60年夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)”。馬克龍感謝赫里斯托的侄子實(shí)現(xiàn)其遺愿，完成這個(gè)“瘋狂的夢(mèng)想”，并讓法國(guó)享譽(yù)世界。法國(guó)文化部長(zhǎng)巴歇洛夫人稱贊這個(gè)作品是給“巴黎人的絕佳禮物”，巴黎市長(zhǎng)伊達(dá)爾戈女士則在接受《周末》雜志采訪時(shí)明確指出，在充滿憂慮、到處卡頓的時(shí)期，這個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)項(xiàng)目讓人看到一個(gè)城市可以靠文化遺產(chǎn)來給現(xiàn)在與未來增添色彩。她還希望借此帶來更多外國(guó)游客。

　　赫里斯托夫婦以各種包裝、裝飾進(jìn)行大型短期藝術(shù)展示出名，曾經(jīng)推出一系列頗有爭(zhēng)議、影響很大的藝術(shù)品。但只有在熱愛藝術(shù)的法國(guó)，他們才有可能在歷史地標(biāo)性的重要建筑上大展身手：1985年他們?cè)没尹S色的布料整體包裝了巴黎塞納河上現(xiàn)存最古老的橋——新橋，將這座始建于1578年的石橋變成了一個(gè)充滿現(xiàn)代迷幻色彩的布橋。老實(shí)說，站在“被包裹的凱旋門”前，記者本人并不認(rèn)為特別美。當(dāng)年記者對(duì)被包裹的新橋還有些反感，而“被包裹的凱旋門”由于材料不同，相比之下確實(shí)更具現(xiàn)代感與飄逸感。但也僅此而已。記者身邊絡(luò)繹不絕的參觀者也為這樣的裝飾爭(zhēng)論不休：有人認(rèn)為無比漂亮，有人認(rèn)為難看至極。這幾天網(wǎng)上、媒體上也圍繞凱旋門展開論戰(zhàn)，熱鬧無比。但無論如何，包裹凱旋門本身產(chǎn)生極大的新聞效應(yīng)，正如法國(guó)國(guó)家科研中心研究員、藝術(shù)社會(huì)學(xué)者何內(nèi)科所言，當(dāng)代藝術(shù)就是通過公眾的反響(無論好壞)而存在，而作品的特征常常就是違背常識(shí)。

　　驚世駭俗的藝術(shù)并不罕見

　　法國(guó)公眾與當(dāng)局對(duì)藝術(shù)的整體寬容態(tài)度，是自19世紀(jì)以來巴黎一直是世界藝術(shù)之都的根本原因。《巴黎神話》一書作者伊戈內(nèi)教授指出，藝術(shù)在法國(guó)、在巴黎是沒有國(guó)界的。無論是荷蘭人梵·高還是西班牙人畢加索，無論是意大利人莫迪格利阿尼還是保加利亞人赫里斯托以及華人趙無極、朱德群等，他們都在巴黎創(chuàng)作成名、備受歡迎。這也是一個(gè)城市、一個(gè)國(guó)家熱愛藝術(shù)的表現(xiàn)。

　　這樣驚世駭俗的現(xiàn)代藝術(shù)舉動(dòng)在法國(guó)并不稀罕：香榭麗舍大街曾經(jīng)變成“農(nóng)田”和現(xiàn)代藝術(shù)博物館，大街上古典的圓點(diǎn)廣場(chǎng)噴泉變成造型獨(dú)特的“鋼管水龍頭”，埃菲爾鐵塔前的廣場(chǎng)曾豎起“不倫不類”的和平紀(jì)念碑，巴黎塞納河畔的道路變成了海濱沙灘，2019年葡萄牙當(dāng)代女藝術(shù)家瓦斯康絲勒在巴黎推出巴黎之心雕塑，美國(guó)藝術(shù)家昆斯在巴黎小宮前立起巨型金屬郁金香雕塑悼念巴黎恐襲受難者……諸如此類不一而足。可以毫不夸張地說，在巴黎街頭，你會(huì)隨時(shí)看到新的雕塑、新的壁畫、新的建筑包裝，的確，這是一個(gè)熱愛藝術(shù)的城市。